從工程造價，水體的過濾、更換，設備的維修和安全角度看，噴水池不須求深。淺池的缺點是要注意管線設備的隱蔽，同時也要注意水淺時，吸熱大，易生藻類。
一般的噴頭安裝、水下照明布置，水深50～60厘米已足夠。如果采用進口設備，還可淺些。小于40厘米，水下燈就不易安裝。淺水盆或池，最淺要≥10厘米水深。
當采用立式潛水泵作動力時，可于局部加深，形成泵坑。這時要保證泵的進水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望盡量選用小型的、進水口在下方的潛力泵。
泵坑因為標高最低，因此往往成為集水坑，改空管進水口設在這里。這對泵的使用是不利的，泵坑上面最好沒有過濾網(wǎng)。在可能的時候，最好采用臥式潛力泵，現(xiàn)在江蘇的合資廠(格蘭富)已有這種產(chǎn)品出售。
有人提出停噴時，水是否會溢出?或者反過來說，開始噴水時，水面標高是否會下降?從實踐看，一般不明顯。即使水面下降一些，往往也因水面的波動而被忽略。但是多級標高的噴水池，在停噴后水仍會逐級下瀑匯集于最下層水池，這時水量是比較大的。溢水口標高要往上抬高15～30厘米(最好按水量計算)，才不致每次開噴浪費水，同時讓人感到水池很深，沒有親切感。
噴水池射流頂點至池沿的寬度
噴水池一般要大于射流的高度，即成45’角，以防水濺。就是這樣，風大時還是會有水珠飄散。因此水池周圍地面要有坡度和粗糙度。特別是室外空曠的地方，要注意這點。如果水質(zhì)潔凈，也可理解為一種趣味參與性。
噴水池的池底池壁
●池底和池壁的顏色，過去常用淺色，白、淺藍等，以顯水清。現(xiàn)在有用深色，甚至全黑的設計。選用深色，噴泉宜用泡沫型噴頭，對比之下，更為分明。同樣道理，不噴射也要有某項對比色如雕塑、花缽等，以免過于沉悶。
●復雜的噴水池，池內(nèi)各種管線錯綜復雜。這種狀況，噴射時并不為人注意，停噴時就會反映出來，如果水池維修斷水，冬季放空，頓殺風景。因此有的噴水池在池中散鋪卵石，但此對清潔打掃不利。必要時可于水面下鋪放一層卡普隆、玻璃板，只留出燈光和噴嘴地位，或者在池底做凹槽。實在無法解決，就做"旱噴泉"。
●池壁池底宜易于清潔。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一點向外傾角度。池口最好有反邊，一是可以防風吹灰塵雜物和雨水倒灌，二是減少噴射的波涌。
靜水池
平靜的水面，產(chǎn)生倒影，如同鏡子一般，俗語"平靜如鏡"。以這種觀賞效果為目的的水體，稱"鏡池"。唐常建詩"山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬聲"。這種意境是非常超脫凡俗，引人遐想的："一泓秋水照人寒"(清·沈復)。
影響水體產(chǎn)生倒影的幾個條件
(一)按照入射角等于反射角的光學原理，可以找到觀賞倒影的最佳地點。也可以反過來，按觀賞倒影的要求，來設計水體的大小、形狀和位置。
(二)按照這個道理，要使水體反射效果好，必須水體的水平面高而邊岸低；水面積大且暴露，外型簡潔。反過來，也可理解為被倒影的物體輪廓清晰、地位低、視距近。
(三)同時，水體須色深光暗而水面倒影明顯。要做到這點，有兩種辦法：一是加大水深；二是加深水池底面和邊岸的色彩。當然這兩項要權衡水體景觀總體設計而定奪，同時要考慮色深易生苔藻等副作用。
(四)最后是須保持水面的平靜，同時也保持水面的完整。風吹、落葉、魚躍，都會在瞬間破壞水鏡面圖畫。使人從倒影的深思遐想中猛醒過來：潭清疑水淺，荷動知魚散。而枯葉、水藻，以至漂浮雜物更是倒影的大忌，敗筆。
鏡池同時還存在"反光"的效果。這對于臨近水體的建筑、雕塑，甚至室內(nèi)環(huán)境，都會產(chǎn)生很動人的波動光照效果。清·蔣士銓描寫月色在水面的反光有詩"流輝注水射千尺，波面游鱗時一擲。"月色反光千尺是詩人的形容詞，但此時此刻充滿詩情畫意。靜水面的另一種觀賞效果，是水中造型。如水底的浮雕美人魚、水中仙子，水底的繪畫圖案等。《述異記》中有"南海中有鮫人，水居如魚，不廢機織，眼泣則成珠"的記述，膾炙人口。
廣州和番禺寶墨園就有這種成功例子。這種設計要求：
(1)水質(zhì)要清澈、透明，池底不能留有雜質(zhì)；
(2)水深要控制好，過深則不明顯或折射變形；
(3)圖案繪畫色彩要鮮艷奪目，邊界分明；
(4)可配合其他水景，如觀賞魚、水生植物、噴泉等。
水中造型，也可應用到噴水池中，因為城市中的噴水池在停噴時絕大多數(shù)是靜水池。這時，噴泉的噴嘴可以設計為花或魚的造型，噴水池的池底，可安排繪畫，甚至不再是平面，而是按照立體造型的要求，設計為折面、曲面。但這種例子目前還不多。筆者目前接觸到某高校一屋頂噴水池，就有這種設想：架空石板如水中山巒，既減負又隱蔽了管、泵。
瀑布
《園冶》注釋的瀑布的描述："水由峭壁或高處高瀉，其勢洶洶，水沫飛濺，遙望如匹練下垂。"我國有許多詩詞是描寫瀑布的，最聞名遐邇的如李白："日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千里，疑是銀河落九天。"
瀑布有兩種主要形式。一是水體自由跌落，二是水體沿斜面急速滑落。這兩種形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的種種不同而產(chǎn)生千姿百態(tài)不同的水姿。
（A）水量
人工瀑布的水量較大，通常采用循環(huán)水。瀑布水量越大，越接近大自然，氣勢雄偉，能量的消耗也大。因此要研究水量的問題。
瀑布在跌落的過程中，水體和空氣摩擦碰撞，逐漸成水滴分散，瀑布破裂"匹練"不復存。因此需一定的厚度，才能保持水型，達到李白詩"掛流三百丈，噴壑數(shù)十里。欻如飛電來，隱若白虹起"的意境。
國外資料顯示，隨著瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相應增加。
瀑布有時水量會非常大。日本大阪花博會曾在中心湖設計一座水中通道，即在瞬間把湖中水下兩堵墻之間的水全部抽空，顯現(xiàn)一條通道來。湖水隨即越墻而下，氣勢如千軍萬馬。這些瀑布水隨即被抽走，周而復始。為了增加水量，往往把噴泉的造水口設在噴泉下水池，而噴涌出來的水流入上水池，二池之間形成瀑布。
（B）溢水口
如果要求瀑布象一匹綢緞那樣平滑光亮飛瀉而下，就要求溢水口須絕對水平且光滑。這里每一點溝隙凹凸都會形成一道皺折水縫，使透明水布變成白色水花。
■中國式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米寬，可以用一塊仔細打磨的石板、砼板作溢水口。務必使溢水口融為山石的一部分，流瀑時好看，不流時也自然。在上海嚴寒的冬天，如果這里有少量滴水，那么隨著時間推移會滴水成冰，冰柱會越來越長。這也是園林景觀的一種"冬態(tài)"。
■溢水口再長，也無法解決預制板之間的接縫問題，要在現(xiàn)場用高標號水泥抹灰造型，再仔細磨光（即高級彩色水磨石）。這種辦法視似原始，但極適于溢水口之平面為曲折多變的設計。如果是噴水池等平面形狀較為規(guī)則的溢水口，且長度大，建議在抹灰面上包覆不銹鋼板、杜邦板、鋁合金板、復合鋼板等新型材料。并在板的接縫處仔細打平、上膠至光滑無紋。這種做法，溢水口會有一種工業(yè)化的、筆挺、新穎的造型感。
■溢水口如果曲折轉(zhuǎn)彎，那么在向外展開的那一地段，水量會顯示不足；在向內(nèi)凹突的那一地段，水量會增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方斷水。現(xiàn)在上海外灘南京路的噴泉就是這樣。解決的辦法，一是調(diào)整供水地點，二是逐漸調(diào)整溢水口頂標高。到了這時，才不致影響瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散壓力，或在出口處加擋板改變水流方向。作供水的涌泉噴嘴，也要有一段距離。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。這樣溢水口就要有相當水深和面積，形成一個高水池，俗稱"天池"或"上水池"。天池也可結(jié)合上面景點供人觀賞，但要注意安全防護問題，因為有的瀑布相當高。
■溢水口異形處理成曲線、鋸齒狀、圓孔和多個溢水池交*跌水等，使水流呈不同形狀跌落，也是另一種趣味。這部分內(nèi)容可參考中國山水畫技法和其他書籍，盡量做到一波三折。
（C）下水池
瀑布跌落到下水面，會產(chǎn)生水聲和水濺。如果有意識的加以利用，可產(chǎn)生更好的效果。如在落水處放塊"受水"會增加加濺；放個水車，會有動態(tài)。把瀑布的墻面內(nèi)凹，暗面可襯托水色，可以聚聲、反射，也可以減少瀑布水流與墻面之間產(chǎn)生的負壓。
中國古典小說詩詞中的水簾洞、桃花洞就是創(chuàng)造一種人和瀑布、山水緊密相聯(lián)系的范例，讓人產(chǎn)生"桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？"的疑問。引人探索，又有弦外之音。
為了防止水濺，一般經(jīng)驗是下水池的寬度要大于瀑布高度的2/3。
為了水體循環(huán)，瀑布的進水口宜選擇在最下面水池的遠端。
來源：中國園林網(wǎng)
